南平鉴定古董的地方

明清两代，古代女性绘画进入空前发展期。由于女性画家细腻的情感和常年深居闺阁，因而花鸟成为她们热衷表现的题材。这之中，明代的文俶颇具代表性。文俶是“吴门画派”创始人文徵明的玄孙女，在花鸟画创作上可谓孜孜不倦。她曾用4年时间悉心描摹内府收藏的李时珍《本草纲目》中的草药插图，并对照她婚后所居寒山中的花草写生，绘有“寒山草木昆虫状”系列，共计上千幅图。在文俶的画作中，大量描绘了与母性、生子有关的萱草和罂粟。
　　同样善于从房前屋后的花草、虫蝶身上汲取创作灵感的还有清代女画家恽冰。作为“清六家”之一恽南田的后裔，她自幼潜心于花鸟画创作，整日观摩家中所藏恽南田的画作，并熟练掌握“没骨法”——种直接用彩色作画、不用墨笔立骨的技法，所绘就的花鸟画造型生动传神、色彩精纯秀丽。北京故宫博物院曾展出过一幅恽冰的《藤花翠鸟图》扇面画，该图用“没骨法”画折枝紫藤，由右向左伸展，花疏叶茂、虬枝飘荡。紫膝上筑有一鸟窝，内有四只小鸟，张着小嘴，似喳喳鸣叫，一翠鸟嘴衔小虫，飞向窝来哺育幼鸟。画作笔墨不多，但生动有趣。因为“没骨法”，恽冰与擅长“勾染法”的马荃被合称为清代女性画坛“双绝”。

“女性艺术家的作品越来越被市场认可。”画廊老板文女士切身感受到这种变化。其父是从业经验丰富的艺术商人，她在几年前接管了画廊。“父亲在上世纪90年代开始经营画廊，那时95%的展品是男性艺术家的。现今，顶尖艺术家名单中(以拍卖价格为基准)，男性虽然依旧占优势，但‘女性力量’不可忽视。”
　　文女士经常到国内的各大艺术院校拜访，发现课堂上基本上是男女各一半，甚至女孩比男孩还多。也是在拜访中，她发掘了一批年轻女艺术家。“我不是因为她们是女性就展出她们的作品。从这些年轻女艺术家身上，我看到了独立、不受束缚的一代，她们有不同的艺术触觉，并且通过自己的方式提供了观察世界的新视角。重要的，她们的作品质量高、艺术技巧好。”